“字如其人”，古人很早就深知字里行間的精妙。明朝末年有個叫傅山的名醫(yī)，他的大兒子擅長模仿父親的筆跡。一天，傅公子寫了一篇字放在父親案頭，傅山以為是自己寫的，看完后嘆了口氣：看來我的氣數(shù)已盡、將不久于人世了。不久，傅公子染病身亡。
    今天，筆跡分析已廣泛應用于公安司法、軍事、人才選拔等領域，有人甚至用它來篩選征婚者。字跡到底是怎么反映我們的內(nèi)心世界的呢？
   字是心靈之舞
　　比起中國民間“見字如面”的約定俗成，西方筆跡學的發(fā)展更為系統(tǒng)。19世紀末，德國耶拿大學心理學教授威廉·普雷耶發(fā)現(xiàn)，失去手臂的人用嘴或腳趾寫出來的字，其特點與事故之前的手跡并沒有區(qū)別，由此，他提出了“筆跡乃心跡”的學說。
　　后來的筆跡學家普遍認為，人的大腦與雙手息息相通，書寫運動像體態(tài)語言一樣，是一個人個性和心態(tài)的自然流露。“從筆尖流出的是人的潛意識?！闭缑绹睦韺W家愛維所說，腦部活動大部分為手而設，人的書寫就如心靈在指尖舞蹈。像指紋一樣，字跡里流露的無意識能證明一個人的個體特征。另外，字體還能反映書寫者的心理狀態(tài)，如情緒是否欣快、注意力是否渙散、身體是否疲勞等。
   字下坡人也消極
　　筆跡分析一般遵循綜合判斷原則，但也有一些一般規(guī)律：
　　從線條來看，筆畫力透紙背，書寫者一般自我觀念強、精力充沛；帶有毛邊的“蚯蚓字”，書寫者可能意志消沉或過于疲憊；拖著長尾巴的字，象征著積極進取和創(chuàng)新精神；字跡細柔的人一般認真細致，善于思考，但若寫字又慢又輕，這個人則可能敏感而易于挫敗。另外，字跡線條單一而較少變化，表明書寫者性格單純，心智偏低。
　　整體架構也能顯示心跡，比如三毛那樣橫行向上傾斜的“飛鳥體”，表明書寫者樂觀坦率，但也可能脾氣急躁或情緒不穩(wěn)；而整行字“走下坡路”的人則可能消極或容易灰心。另外，字體朝向也有學問：垂直端正的人冷靜理智，向右傾斜的人感性，向左傾斜的人謹小慎微。
   下筆重的人用薄紙
　　進行一定的摹字練習后，人們形成新的、優(yōu)良的人格定性線條會反射到大腦，形成新的記憶，并在深化和壯大后逐漸形成潛意識。所以，通過筆跡矯正，我們能改造個體的不良品質(zhì)。
　　下筆輕、沒棱角的人（多為女性）應選取筆畫夸張的字帖摹寫；運筆輕快而筆畫隨便出位的人（多為青少年）則適宜選取結構穩(wěn)重、速度慢而下筆重的扁隸練習；字體下筆重而多棱角的人（多為青年男性）則要采取以剛克剛法，即用尖筆在墊上堅硬墊板的薄紙上書寫，這樣形成小心謹慎的書寫習慣后再反射到大腦，從而改變我行我素行為模式。